散曲的代表作家及作品

首先,在田园山水题材作品中,"道法自然"的精神可谓充盈于其间。散曲作家通过自然景物的描写来寄托自己幽远情趣,让自我与自然融为一体。其次,在咏物题材中,作者运用诸多意象,以点缀仙境,抒发慕道情怀。复次,在咏史题材中,作者通过

散曲。散曲,元代称为“乐府”或“今乐府”。是韵文大家族中的新成员,是继诗、词 之后兴起的新诗体。在元代文坛上,它与传统的诗、词样式分庭抗礼,代表了元代诗歌创作的最高成就。元曲简介 元代散曲作家约200余人,作品4300多首,

但作者对高监司有过多的溢美之词,后套对农民起义采取了不正确的态度,是此作品之疵瑕。在艺术上,这两首套曲语言朴素平实,描写也较细致,不过有时失之于粗疏。由于内容的需要,套曲打破了散曲的篇幅限制,并且开拓了散曲的题材范围

这些作品放达中寄寓失意,悠闲中含藏不平,刻露了传统士大夫既不愿放弃仕途进取,又对自身遭遇无能为力而聊以自慰的心态,包含作者浓厚的感情色彩。与王、康创作相比,这一阶段以王盘、陈铎等人为代表的南方散曲家的作品,内容则显得

乔吉的散曲以婉丽见长,精于音律,好引用或融化前人诗句,与张可久有相近风格。不同之处,乔吉的作品风格更为奇巧俊丽,不避俗言俚语,具雅俗兼备的特色。明李开先评 他自己则说:“作乐府亦有法,曰‘凤头,猪肚,豹尾’”六字是

”张可久结交的多为官员和文人,生活面比较狭窄,作品内容不够广阔,有不少唱和之作,显得平庸。虽有愤懑和不满,但仍表现出一种“怨而不怒”的色彩。张可久是元代散曲清丽派的代表作家。他的散曲的艺术特点是:讲究格律音韵;着力于

清代对散曲不大重视,逐渐走向衰亡。代表作家:康海、王九思、王磐、祝允明、唐寅、陈铎、杨慎、黄峨、 沈仕、 常伦、李开先、金銮、冯惟敏、薛论道、刘效祖等。发展历程 明代 散曲在元代经历了它的兴旺时期以后,到了明代,作家和作品的

2. 关汉卿描绘男女离愁别绪的散曲,写得十分动人。感情丰富而深沉,没有矫揉造作的虚假成分,一扫委靡纤弱的曲风,所谓“以健笔写柔情”,是这部分作品的特色。3. 自写身世、抒发胸怀抱负。〔南吕一枝花〕《不伏老》套数写得诙谐

除3首《天净沙》非马致远所作外(详见“人物争议秋思之祖”),马致远所作散曲作品有小令114首以及套曲26套,其中完整套曲有22套,大约完整的有《女冠子枉了闲愁》《集贤宾金山寺可观大海》和《水仙子暑光催》3套,残存套曲

元曲四大家:关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。关汉卿是元代戏曲家,元杂剧的奠基人,是本色派代表人物,代表作关汉卿《窦娥冤》(全名《感天动地窦娥冤》),白朴《墙头马上》,马致远《汉宫秋》,郑光祖《倩女离魂》等。另一位也应该知道的元曲

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